（一）輪廓起稿： 用鉛筆在已裱好的紙上輕輕打稿，注意構圖的安排。較大畫面和較寫實的作品在 打稿時要力求形體準確，（細緻精確的輪廓，有助於著色落筆時生動地表現對象。） 但要避免過分地使用橡皮擦，以防止紙面的損傷。要做好這一點，平時就要重視素描 基本功的訓練。
（二）畫水彩畫的運筆技巧： 干筆、濕筆、勾筆、掃筆、塗筆、點筆、擺筆、拖筆、頓筆、等等。這些筆法的 運用與水份有極大的關係，加上運筆的快慢和方向、角度都會產生各種不同的變化， 運用適當可以豐富自己的表現能力。
（三）畫水彩畫的水份控制：
１、何謂水色交融？水色交融是要求水和色緊密地結合起來，相輔相成地表現對 象。不可以片面地追求水份、玩弄水份而突視了物體造型的塑造。
２、水色的背景處理：水彩畫的背景形象可以概括簡煉，其筆勢應大而不羈，顯 得空靈飄逸。有助於營造畫面氣氛和襯托前景。
說我們爭取言論自由，我告訴大家，古往今來沒有人比我李敖爭取言論自由最多的。我寫過100多本書，有96本曾被查禁。全世界古往今來有沒有這麼個人寫了這麼多禁書，而有這麼個政府盯著他不放。我把我的書名、以及被查禁的表，你們看有多長。
被禁書表比我高
我的書和我著作等身，我這個表已經超過我的身高了，能證明什麼，我坐牢就坐牢。你們說，你有抱怨，你抱什麼怨，寫文章大不了坐牢，你們不願意，聰明了，覺得你李敖傻，坐那麼多牢幹什麼？我們現在知道有一種覺悟，我告訴大家，雖然這麼多禁書不能賣，寫了以後就被搶走了，怎麼辦呢﹖在二渠道，在地攤上和黃色書刊一起賣，魚目混珠。所以我出的書都是露屁股，看起來很涼快的。我的讀者根本不是我的讀者，他是買黃色書刊，買錯了就變成我的讀者。所以，我的讀者裡面有些人是色情狂，你們有沒有，我不知道。
我告訴大家，言論自由爭取以後是這個下場，那麼我們革命了。項羽這樣喊，李自成也可以這樣喊，你不能這樣喊。項羽擁有武器，李自成擁有武器，和統治者差不多，你有一把刀，我有一把刀，差不多。
現在全世界任何政府的統治者用機關槍、坦克車。所以我說，人民要聰明，爭取自由要靠智慧。
大家看我這本小說「北京法源寺」，今天下午我要去法源寺去看看，從來沒有去過這個地方，為什麼沒有去過能把這個小說寫得神龍活現，這就是文學家嘛，就幹這個的。
李敖：各位終於看到我了！
主任、校長、總裁、各位貴賓、各位老師、各位小朋友﹗來演講緊張不緊張？緊張，站在大庭廣眾面前，很多人可以指揮千軍萬馬的軍隊，可是你讓他講幾句話，他就酥了不敢講話，什麼原因？膽小。美國人打贏南北戰爭的將軍歌蘭特，指揮千軍萬馬打贏仗，林肯總統請他上台給他勛章，讓他講幾句話，他講不出口，為什麼？怕這玩意，一講演就緊張。前天晚上我編了一個故事，北京大學一個女孩子進了一個小房間，突然看到一個男的，在一個小房間裡嘴巴念念有詞，來回走動，這個女孩子就問他，你在幹嘛？他說，我在背講演稿，她說你在哪兒講演，我要在北京大學講演。女孩子說，你緊張嗎？他說我不緊張，女孩子說，如果你不緊張為什麼你到女廁所來幹什麼？這個人就是連戰。
連戰唬弄了你們
台灣有一位很有名的歌星，崔苔菁，吹是「吹牛」，台是「台灣人」，青是「青年」，台灣要靠混，靠吹牛，連戰就是這種人。他可以唬弄別人，但唬弄不到我們，可以唬弄你們。至少前一陣子唬弄你們，今天一個重要的標準，就是你們任何人覺得連戰講演好，我就要警告你們，你們可能很失望，為什麼呢﹖因為你們上了連戰的當，我無法花一個小時把這個觀念轉過來。
我在這兒埋怨一個人，埋怨我的老闆，鳳凰電視台的劉長樂先生，為什麼要埋怨他？他把我「鼓囚」（北京話，弄的意思）到北京來，對不起，我一看到你們就講很多鄉音，「鼓囚」到北京來，可是我已經在中國大陸，在鳳凰電視台上講了四百多場，你們對我相當的熟悉，用一個雄性的眼光來看我，我今天把這個講演講成功，這是高難度的。你們對連戰完全不了解，你們看到他嗎？所以對我熟悉，對我是個困難，這個困難是劉長樂老闆造成的，所以我今天有所抱怨。現在開始講正題了。羅馬教皇講了一句話，他說你講演的時候不能用稿子，為什麼不能用稿子，用稿子表示你記不住，如果你自己都記不住，你怎麼樣讓聽眾記得住呢，你這個演講就失敗了。所以大家看，沒有稿子，也沒有小抄，可是我帶了一些證據，等會顯示証據。
我必須和大家說，接下來這個演講，是劉長樂老闆告訴我，最後我問他一句話，有沒有舖紅地毯，我進門的時候，他說你沒有柯林頓有，連戰有，你沒有。我說為什麼我沒有？他說，北大尊敬你，把你當成學術演講，所以不舖紅地毯。校長是不是這個意思。我說好，我做學術演講，講得好就是學術演講，講不好，講一半，舖紅地毯還來得及。
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